與昔年盛時(shí)相比，中國(guó)戲曲在當(dāng)今的光彩不免顯得有些暗淡。對(duì)此，有人唏噓嗟嘆，有人茫然無(wú)措，更有人誠(chéng)意堅(jiān)守、苦覓出路、尋求發(fā)展。近年來(lái)，國(guó)家的一系列扶持政策為中國(guó)戲曲和當(dāng)代戲曲人提供了機(jī)遇、注入了活力、提振了信心。借此東風(fēng)，在今年的中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上，藝術(shù)節(jié)中心與上海市戲劇家協(xié)會(huì)攜手，首次設(shè)立戲曲論壇，論壇主題“當(dāng)代中國(guó)戲曲的核心競(jìng)爭(zhēng)力”切中戲曲發(fā)展關(guān)鍵問(wèn)題，吸引眾多業(yè)內(nèi)人士匯聚一堂，碰撞真知灼見，為中國(guó)戲曲的當(dāng)代發(fā)展獻(xiàn)策。
傳承與創(chuàng)新是一體兩面
戲曲是擁有數(shù)百年歷史的古老藝術(shù)形式，具有深厚的傳統(tǒng)；然而面對(duì)時(shí)移世易后的當(dāng)今觀眾和市場(chǎng)，戲曲又必須銳意創(chuàng)新，傳遞時(shí)代的精神。傳承與創(chuàng)新，從來(lái)是戲曲發(fā)展的一體兩面。
京劇表演藝術(shù)家，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、上海市戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席尚長(zhǎng)榮強(qiáng)調(diào)，戲曲需要重視傳承，守護(hù)住劇種的本體風(fēng)格和本體生命?！八^萬(wàn)變不離其宗，在中國(guó)模式、中國(guó)戲曲的領(lǐng)域里務(wù)實(shí)地傳承好每個(gè)劇種的風(fēng)格特色和本體生命，講好古今的中國(guó)故事，是一條可行之路?！鄙虚L(zhǎng)榮說(shuō)，“在這個(gè)基礎(chǔ)上廣泛吸收其他藝術(shù)的有益元素，百花齊放，對(duì)傳統(tǒng)戲曲來(lái)說(shuō)也很必要?！?/font>
誠(chéng)然，傳承與創(chuàng)新并不矛盾，好的創(chuàng)新中總是深深烙印著傳統(tǒng)的痕跡。上海戲曲藝術(shù)中心藝委會(huì)主任、劇作家李莉說(shuō)：“我們堅(jiān)守傳統(tǒng)，是為了更好地創(chuàng)新。一名演員能不能成為劇種的領(lǐng)軍人物，很大程度上在于你的新創(chuàng)作品中有沒(méi)有深厚的傳統(tǒng)功底?！?/font>
戲曲發(fā)展離不開角兒
眾所周知，戲曲是角兒的藝術(shù)，一個(gè)劇種有沒(méi)有好角兒、有多少好角兒，直接影響劇種的生命力。然而，出一個(gè)好角兒卻并不容易，修為、土壤、環(huán)境等，缺一不可。
京劇名家魏海敏是京劇表演藝術(shù)家梅葆玖高足，在我國(guó)臺(tái)灣演繹和傳播梅派藝術(shù)。她的經(jīng)驗(yàn)告訴人們：成為一名好角兒除了天賦，更要靠全方位的后天努力。魏海敏說(shuō)，一名好演員必須不斷學(xué)習(xí)、不斷實(shí)踐，練好基本功，找到自己最佳的聲音位置和表演狀態(tài)。但是，學(xué)會(huì)了這些并不等于學(xué)會(huì)了塑造人物，演員必須善于觀察生活中的人物并藝術(shù)地移植到舞臺(tái)之上，揣摩人物心理，并為劇中人注入藝術(shù)家獨(dú)特的神采和靈魂?！懊總€(gè)人都是獨(dú)一無(wú)二的，同一個(gè)人在每一天也會(huì)有所不同，好演員必須要保持對(duì)藝術(shù)和劇中人的新鮮感和不斷探索的熱情，創(chuàng)作能力和得之于傳統(tǒng)老戲的訓(xùn)練缺一不可。”魏海敏說(shuō)。
說(shuō)到傳統(tǒng)老戲?qū)ρ輪T基本功的訓(xùn)練，就不能不提到當(dāng)今的戲曲教育。尚長(zhǎng)榮告誡戲曲教育工作者，千萬(wàn)不可急功近利?！皯蚯鷿B透著中國(guó)的民族精神，滲透著人類對(duì)真善美的追求，有關(guān)院校一旦追求盡快讓學(xué)生商演、巡演，追求短期經(jīng)濟(jì)效益，就會(huì)影響藝術(shù)的基礎(chǔ)教育和精神高度的提升?！鄙虚L(zhǎng)榮說(shuō)。
戲曲藝術(shù)需要演員、樂(lè)隊(duì)以及服化道等配合完成，一名演員通過(guò)學(xué)校的培養(yǎng)和個(gè)人的努力，往往要進(jìn)入院團(tuán)，以便開展創(chuàng)作演出。院團(tuán)的制度、氣氛等對(duì)演員的成長(zhǎng)發(fā)展、對(duì)角兒的催生孵化來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。近年來(lái)，北京京劇院通過(guò)一系列努力激發(fā)了院團(tuán)和演員的活力，出戲出人，風(fēng)生水起。北京京劇院院長(zhǎng)李恩杰說(shuō)：“北京京劇院實(shí)行項(xiàng)目制，出臺(tái)明確的實(shí)施辦法和運(yùn)行流程，劇院對(duì)項(xiàng)目進(jìn)行研究評(píng)估后，為成熟可行的項(xiàng)目提供機(jī)會(huì)、配置資源。項(xiàng)目制激發(fā)了演員的積極性，劇院氛圍也更加活躍、和諧?！?/font>
戲曲人當(dāng)有文化自信
對(duì)戲曲人來(lái)說(shuō)，不論個(gè)人修為的提高、院團(tuán)建制的完善還是市場(chǎng)環(huán)境的培育，都不可能一蹴而就，而需要耐得住天長(zhǎng)日久的寂寞、付得起深耕細(xì)作的艱辛。論壇上，多位專家、藝術(shù)家提出，在漫長(zhǎng)的堅(jiān)守過(guò)程中增強(qiáng)文化自信，對(duì)提升當(dāng)代中國(guó)戲曲的核心競(jìng)爭(zhēng)力來(lái)說(shuō)非常關(guān)鍵。
梨園戲表演藝術(shù)家、福建省梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曾靜萍，把擁有數(shù)百年歷史的梨園戲唱給全世界聽。“一個(gè)賡續(xù)數(shù)百年的劇種在當(dāng)下仍能傳播、仍能讓今人受用，除了依靠梨園戲人的本分和規(guī)矩，還離不開一份自信與擔(dān)當(dāng)?！痹o萍說(shuō)，“只有當(dāng)我們了解和掌握了一門藝術(shù)的美好與價(jià)值，才能堅(jiān)定對(duì)它的文化信心，保持其在舞臺(tái)上的生機(jī)?！?/font>
提起晉劇，不能不提山西省劇協(xié)主席、太原市晉劇藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)謝濤。許多年來(lái)，作為晉劇在當(dāng)代中國(guó)的一面旗幟，謝濤在向全國(guó)、全世界推廣晉劇的同時(shí)，從未忘記廣大農(nóng)村，她說(shuō)自己在舞臺(tái)上的那些光彩和動(dòng)人的東西，很多來(lái)自基層觀眾給予她的感情和信心?！白鳛橐幻輪T，我很享受臺(tái)上的時(shí)光和感覺(jué)，許多年來(lái)，我不是因?yàn)榭吹较Ｍ艌?jiān)持，而是因?yàn)橐恢眻?jiān)持才看到希望?！睉蚯说倪@份堅(jiān)持，正是來(lái)自對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)強(qiáng)大的文化自信。
“玩意兒”好自然有觀眾
戲曲從創(chuàng)作到演出，是一個(gè)完整的生態(tài)，這個(gè)生態(tài)之中，觀眾是非常重要的維度。用論壇主持人白燕升的話說(shuō)，內(nèi)行捧內(nèi)行是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，任何藝術(shù)的繁盛都需要贏得廣大觀眾的喜愛(ài)。
“其實(shí)，觀眾的要求說(shuō)復(fù)雜也復(fù)雜，說(shuō)簡(jiǎn)單也很簡(jiǎn)單，無(wú)非是花了錢，想看做得精致、認(rèn)真，水平高一點(diǎn)的戲而已?！眹?guó)家京劇院創(chuàng)作中心副主任池浚說(shuō)。要想滿足觀眾這個(gè)質(zhì)樸的要求，需要?jiǎng)?chuàng)作人員付出巨大努力。池浚表示，以工程師的智慧和工匠的精神提高藝術(shù)質(zhì)量、打造好戲，這是提升當(dāng)代中國(guó)戲曲核心競(jìng)爭(zhēng)力的不二法門。
常常有人抱怨，年輕人似乎天然地不喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)，其實(shí)究其根本，還是因?yàn)閺臉I(yè)者的藝術(shù)水平?jīng)]有達(dá)到年輕觀眾的要求。“當(dāng)教育普及到一定程度，受過(guò)高等教育的年輕人必然有更高、更苛刻的審美需求，那些有經(jīng)典價(jià)值的傳統(tǒng)藝術(shù)是會(huì)被他們接受和贊美的，關(guān)鍵是看你的藝術(shù)有沒(méi)有‘玩意兒’。”上海市戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、上海戲劇學(xué)院教授榮廣潤(rùn)說(shuō)。
上海評(píng)彈團(tuán)的實(shí)踐經(jīng)歷證明了榮廣潤(rùn)的觀點(diǎn)。上海評(píng)彈團(tuán)創(chuàng)作的《林徽因》取材獨(dú)特，講述民國(guó)時(shí)期的奇女、美女、才女林徽因的故事，一經(jīng)上演就廣受歡迎，在北京大學(xué)、清華大學(xué)等地處北方、遠(yuǎn)離吳方言區(qū)的高校，受歡迎程度絲毫不減?！跋日业侥贻p人感興趣的題材，再用他們未必聽過(guò)的傳統(tǒng)藝術(shù)的形式來(lái)演繹，只要藝術(shù)夠水準(zhǔn)，他們就會(huì)喜歡?！鄙虾Ｔu(píng)彈團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)秦建國(guó)說(shuō)。
的確如此，市場(chǎng)和觀眾需要用優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)去培育和爭(zhēng)取。從京劇名家王珮瑜以差異化路線打出個(gè)人品牌，到有“昆曲王子”之譽(yù)的演員張軍多次出國(guó)演出，無(wú)數(shù)事實(shí)證明：傳統(tǒng)藝術(shù)仍有巨大潛力等待挖掘，當(dāng)代中國(guó)戲曲的核心競(jìng)爭(zhēng)力還有廣闊的躍升空間，值得當(dāng)今戲曲人努力、守望和期待。
