隨著照明手段的不斷更新，燈光在演出舞臺(tái)上通過(guò)各種藝術(shù)和技術(shù)手段，創(chuàng)造出令人震撼的藝術(shù)效果。演藝燈光與文旅燈光之間有很多共性，也有一些由于各自的出發(fā)點(diǎn)不一樣所帶來(lái)的設(shè)計(jì)要求的區(qū)別。由于各自服務(wù)的主題不同，呈現(xiàn)的介質(zhì)不同，不能簡(jiǎn)單地用演藝燈光設(shè)計(jì)的原理去設(shè)計(jì)電視晚會(huì)，也不能用設(shè)計(jì)文旅燈光的方法去做演藝燈光的設(shè)計(jì)，如果這樣就必然會(huì)出現(xiàn)淮南為橘、淮北為枳的問(wèn)題。
那么，文旅燈光跟演藝燈光有什么區(qū)分呢？佳諾文旅燈光整理了相關(guān)資料分享。
一、演藝燈光和文旅燈光的共同之處
從整體設(shè)計(jì)來(lái)講，演藝燈光和文旅燈光都是為了滿足演出的基本照明及氣氛的藝術(shù)渲染，在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上為景觀及人物造型服務(wù)。
1.布光的基本光位、功能相同
演藝燈光和文旅燈光在布光方面，除了一些特殊舞臺(tái)表現(xiàn)需要制作特殊的光效之外，基本的光位是一致的，基本光位有：面光、頂光、逆光、天地排、地逆光、頂逆光、腳光、側(cè)光、耳光、流動(dòng)光。無(wú)論是文旅燈光還是演藝燈光，在功能上都是為了照亮造型、烘托氣氛、突出表演。根據(jù)不同的需求，各個(gè)基本光位會(huì)有燈具的數(shù)量、功率、性能不一樣的布置。
2.燈光設(shè)備可互通
演藝燈光跟文旅燈光在設(shè)備的使用上，它們基本可以互通。從早期傳統(tǒng)的鹵素鎢絲基礎(chǔ)光源，如聚光燈、天幕燈、筒子燈、成像燈，甚至回光燈，盡管鋪光不勻，它們基本上可以通用；到氣體放電光源的燈具，如電腦聚光燈、電腦染色燈、電腦切割燈、光束燈，也可通用；到現(xiàn)在的LED光源，除了一些光源的顯色性不達(dá)標(biāo)外，其他符合標(biāo)準(zhǔn)的LED聚光燈、LED泛光燈、大功率LED成像燈以及大功率LED電腦燈也都可以互相使用。
例外的是，在專業(yè)影視拍攝中，演藝燈光有一部分只屬于影視專業(yè)的燈具，如阿萊專業(yè)影視系列燈具；在文旅燈光的燈光設(shè)計(jì)中，切割系列的圖案和染色燈具也只用在舞臺(tái)劇里面。
3.各創(chuàng)作部門的協(xié)作
演藝燈光節(jié)目和實(shí)景演出是一個(gè)綜合性的藝術(shù)體現(xiàn)，需要各個(gè)創(chuàng)作部門及燈光內(nèi)部協(xié)調(diào)性配合。文旅燈光設(shè)計(jì)需要和導(dǎo)演、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、演員調(diào)度、視頻設(shè)計(jì)、音效設(shè)計(jì)等部門相互協(xié)調(diào)配合；而演藝燈光除了滿足上述配合之外，還需要和攝像、導(dǎo)播等部門配合，才能給觀眾帶來(lái)完整精彩想受。
二、現(xiàn)場(chǎng)觀演與攝像機(jī)拍攝的不同
如果作為觀眾有參加電視節(jié)目錄制，感受演藝燈光的體驗(yàn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)燈光暗暗的、平平的，顏色也是淡淡的，但回家在電視里看到的畫面卻清晰、通透、層次感強(qiáng)。而觀看文旅燈光時(shí)，舞臺(tái)上經(jīng)常色彩豐富，充滿空間神秘感，以及對(duì)意境氛圍的營(yíng)造，但往往拍攝下來(lái)的結(jié)果卻是畫面慘不忍睹，人物青面獠牙，舞臺(tái)漆黑一片。這是什么原因呢？下面將進(jìn)行具體分析。
1.傳播途徑、觀看介質(zhì)不同
實(shí)景演出與演藝燈光的節(jié)目錄制的傳播途徑完全不一樣，受眾觀看介質(zhì)也不同。實(shí)景演出是直接服務(wù)于觀眾的眼睛，重點(diǎn)在觀眾的現(xiàn)場(chǎng)視覺和現(xiàn)場(chǎng)感，不考慮后期制作如音頻、視頻等方面的因素，只需要突出現(xiàn)場(chǎng)的整體氛圍。
而演藝燈光節(jié)目上，攝像機(jī)代替了人的眼睛，需要以攝像機(jī)為載體，加之后期視聽語(yǔ)言的剪輯處理，通過(guò)電視機(jī)媒介展現(xiàn)給觀眾。
2.視覺語(yǔ)言不同
觀眾在觀看實(shí)景演出時(shí)視角相對(duì)固定，更多情況下是以一個(gè)相對(duì)宏觀的角度來(lái)觀看，即便是細(xì)節(jié)的觀察也是在整體范圍的相對(duì)比較。
這樣來(lái)講，演藝燈光設(shè)計(jì)側(cè)重整體性、流暢性和節(jié)奏性，在設(shè)計(jì)時(shí)注重宏觀的整體效果，設(shè)計(jì)手段和處理方式更夸張和極端，一個(gè)逆光、一個(gè)側(cè)光、一個(gè)腳光就是一個(gè)變化，而且通過(guò)這種燈光的變化和處理構(gòu)成文旅燈光的視聽語(yǔ)言。而演藝最重要的是鏡頭的視覺語(yǔ)言，在節(jié)目中有很多單人或多人的中近景鏡頭，既要展示宏大的場(chǎng)面，也要體現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)。這就需要燈光處理上既要體現(xiàn)整體宏觀的氣氛，也要保證細(xì)節(jié)處人物、景物的基礎(chǔ)光和造型光的準(zhǔn)確。
3.人眼與攝像機(jī)的寬容度不同
人眼的感光寬容度比膠片要高很多，而膠片的感光寬容度要比數(shù)碼相機(jī)的CCD高出很多。人眼的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有瞳孔可以控制通光量，有桿狀感光細(xì)胞和椎狀感光細(xì)胞以適應(yīng)不同的光強(qiáng)，有亮度調(diào)節(jié)系統(tǒng)，以適應(yīng)光強(qiáng)變化。
現(xiàn)在攝像技術(shù)已經(jīng)進(jìn)入4K時(shí)代，但是在寬容度上，人的肉眼比攝像機(jī)具有更大的包容性，因此，演藝燈光必須要考慮攝像機(jī)的寬容度，除了特殊效果，一般意義上光比控制就不宜太大。如果采用過(guò)大光比，那么以最亮的地方曝光就會(huì)曝光不足，其畫面偏暗；而以最暗的地方曝光就會(huì)曝光過(guò)度，整個(gè)畫面白花花一片。如果正常曝光，其畫面會(huì)暗的地方特別暗，高光的地方曝光過(guò)度，整個(gè)畫面沒有層次。而這些問(wèn)題對(duì)于人眼的觀察是可以調(diào)節(jié)的。
4.人眼與攝像機(jī)適應(yīng)性不同
人眼是雙目視野，觀看物體和場(chǎng)景有很強(qiáng)烈的立體感；攝影鏡頭是單目視野，所攝畫面缺乏強(qiáng)烈的立體感。
人眼在觀看已熟悉的靜止對(duì)象時(shí)，不論是在近看、遠(yuǎn)看、平視、仰視、俯視，也不論是長(zhǎng)時(shí)間凝視還是一瞥，人的心理作用使得人眼視覺始終認(rèn)為該被觀看對(duì)象的形狀和體積均未改變。人眼在觀看某景物時(shí)，在大腦中形成的透視效果的印象和速度感一般是確定的。而攝影鏡頭對(duì)被攝景物成像時(shí)卻是被動(dòng)的，當(dāng)拍攝距離、角度、方向發(fā)生變化時(shí)，被拍攝物體在畫面中的形狀、透視和體積會(huì)發(fā)生變化，而且比人眼效果夸張。
在燈光處理上，文旅燈光需要更注意細(xì)節(jié)的處理，以及不同景別中整體燈光的協(xié)調(diào)處理。
人眼對(duì)色彩也具有很強(qiáng)的色覺適應(yīng)性，既具有很強(qiáng)的全面色覺適應(yīng)能力，又具有很強(qiáng)的局部色覺適應(yīng)能力（局部色覺適應(yīng)又分為旁側(cè)色覺適應(yīng)和時(shí)間先后色覺適應(yīng)兩類）。而攝像機(jī)對(duì)低色溫和高色溫的適應(yīng)性很強(qiáng)，但在使用攝像機(jī)時(shí)，如果色溫設(shè)置錯(cuò)誤，那么以高色溫的設(shè)置拍攝低色溫的場(chǎng)景，或以低色溫的設(shè)置拍攝高色溫的場(chǎng)景，結(jié)果就會(huì)偏色。
人眼對(duì)色彩的識(shí)別，是基于人眼對(duì)光線存在三種不同的感應(yīng)單元，由于不同的感應(yīng)單元對(duì)不同波段的光有不同的響應(yīng)曲線，通過(guò)大腦的合成即可獲得色彩的感知。一般來(lái)說(shuō)，可以用RGB三基色的概念來(lái)理解顏色的分解和合成，人眼和攝像機(jī)對(duì)光譜的響應(yīng)有較大的區(qū)別。文旅燈光可以采用極端的深藍(lán)、深紫和大紅，但是在電視熒屏上，這些色彩就會(huì)使得畫面暗淡而沒有層次。因此，在錄制時(shí)就要避免使用這些色彩，保證整個(gè)畫面色彩協(xié)調(diào)，或者與攝像部門協(xié)商，進(jìn)行藝術(shù)處理后再使用。
三、演藝燈光和文旅燈光之比較
由于現(xiàn)場(chǎng)觀演與攝像機(jī)拍攝的不同，演藝燈光和文旅燈光的運(yùn)用各有特點(diǎn)。特別是，演藝燈光設(shè)計(jì)者在很多時(shí)候不僅要兼顧現(xiàn)場(chǎng)的觀眾，更重要的是要考慮到播出后電視畫面的效果。
1.演藝燈光重宏觀，文旅燈光視景別而變
當(dāng)人的注意力高度集中于舞臺(tái)上的主要演員時(shí)，人眼甚至?xí)雎缘粢曇皟?nèi)非注意中心的其他物體，對(duì)其視而不見。所以，當(dāng)演藝燈光集中在演員身上時(shí)，也起到攝像機(jī)的“鏡頭作用”，有一種視覺蒙太奇的效果，一個(gè)定點(diǎn)光區(qū)的設(shè)計(jì)就起到了突出作用。
在舞臺(tái)藝術(shù)里，觀眾的參與性和想象力是不可小視的，燈光作為視覺藝術(shù)參與其中，應(yīng)該時(shí)刻考慮觀眾的存在。根據(jù)上述原理，演藝燈光可以作為舞臺(tái)構(gòu)圖的因素存在，顯露所強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)，有選擇地照射舞臺(tái)的某個(gè)部分、主要演員或某些部位，讓觀眾或注意或忽略，把視線導(dǎo)向重要部分。
攝影鏡頭正對(duì)著光比不大的平面物體拍攝時(shí)，它對(duì)全視野范圍內(nèi)各點(diǎn)的成像能力的差異遠(yuǎn)比人眼小，視覺中心與視覺邊緣所構(gòu)成的影像在分辨率上的差異比較小。攝影鏡頭對(duì)視野內(nèi)的對(duì)焦物進(jìn)行景物成像時(shí)不存在選擇性，它能夠?qū)⒕拔镆灰曂实厝壳逦嘏臄z下來(lái)。人眼的調(diào)焦和視線方向的轉(zhuǎn)變是不斷變化和游離的，觀看景物時(shí)是逐區(qū)域快速瀏覽并不停調(diào)焦的，感到遠(yuǎn)近景物均很清晰；攝影鏡頭的調(diào)焦和拍攝方向的轉(zhuǎn)變是被動(dòng)的，拍攝時(shí)無(wú)法使同一幅畫面上的遠(yuǎn)近景物均最清晰。
通過(guò)選擇不同焦距的攝影鏡頭，或改變變焦攝影鏡頭的焦距值，可獲得大小不同的視野，既可獲得與人眼相似的視野，又可獲得較人眼寬廣或狹窄的視野。遠(yuǎn)處普通物體的形態(tài)和近處微小物體的細(xì)節(jié)人眼無(wú)法捕捉，而選擇適宜焦距的攝影鏡頭卻可將遠(yuǎn)處物體“拉”至眼前，攝下其清晰的形態(tài)；選擇適宜的攝影鏡頭和近攝或顯微器材，又可將微小物體顯著放大，攝下其細(xì)部的清晰畫面。人眼的靜態(tài)分辨能力和動(dòng)態(tài)分辨能力不如高檔攝影鏡頭的靜態(tài)分辨率和動(dòng)態(tài)分辨率高。
基于上述原因，演藝燈光注重宏觀夸張大的舞臺(tái)氛圍，而文旅燈光在不同的景別中側(cè)重點(diǎn)不一樣：全景重氛圍、中景重動(dòng)作、近景重表情、特寫質(zhì)感。
2.文旅燈光的照度要求
文旅燈光的照度有別于演藝燈光的要求，是源于攝像機(jī)對(duì)照度的要求，在拍攝過(guò)程中只有達(dá)到一定的照度數(shù)值，才能拍攝到相對(duì)符合技術(shù)特性的電視畫面。如果幾臺(tái)攝像機(jī)同時(shí)錄制，燈光的照度均勻更為重要。
3.光比運(yùn)用的不同
人眼對(duì)照度高低的適應(yīng)范圍遠(yuǎn)比攝影鏡頭光圈調(diào)節(jié)的檔次大。人眼受心理因素和生理因素的影響，在某些情況下對(duì)照度的適應(yīng)性很強(qiáng)，既具有亮適應(yīng)能力，又具有暗適應(yīng)能力。
因此，演藝燈光上燈光的運(yùn)用可以不考慮燈光亮度的級(jí)別，可以亮得刺眼，也可以暗到幾乎漆黑一片，演藝燈光一道頂光就是一個(gè)燈光變化，一排地逆光也可以是一個(gè)場(chǎng)景，一排頂逆光也可成為一個(gè)CUE。
當(dāng)亮度不同的兩道景片，同時(shí)呈現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，雖然通過(guò)比較，人眼可對(duì)二者各自的相對(duì)亮度高低作出定性判斷，但很難對(duì)物體的具體亮度數(shù)值作出精確的定量判斷。即人眼對(duì)亮度對(duì)比的分辨能力很強(qiáng)，但對(duì)亮度絕對(duì)值大小的判斷卻不敏感。
人眼雖可感覺到晴天陽(yáng)光下與室內(nèi)的亮度有所差別，但一般很難設(shè)想到該差別具體是多少，有時(shí)差別竟達(dá)上萬(wàn)倍，但在一些人心目中會(huì)感到室內(nèi)外的亮度差別并不太大。而通過(guò)攝像機(jī)拍攝時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的光比差距很大，因?yàn)槿搜鄣牧炼冗m應(yīng)能力常使人產(chǎn)生亮度錯(cuò)覺。
在演藝燈光上的光比可以拉開很大就是基于這方面的原因。
4.燈光色彩運(yùn)用的差異
演藝燈光色彩是節(jié)目的基調(diào)，用燈光色彩的變化來(lái)調(diào)整節(jié)目的情緒、渲染整體氛圍，這是燈光設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段之一。在演藝錄制中一般情況下，逆光使用白光，勾勒出人物的輪廓，再將氣氛色光用深天藍(lán)或綠色當(dāng)?shù)坠?，拍攝出來(lái)的畫面干凈、有景深。
演藝燈光對(duì)色彩的運(yùn)用要開放得多，由于受到技術(shù)的制約，不能完全反映出現(xiàn)場(chǎng)的色彩，如果色彩太過(guò)濃郁或灰色系過(guò)多，畫面就不能完全呈現(xiàn)。所以，演藝燈光設(shè)計(jì)時(shí)，要事先防范不好的效果出現(xiàn)。冷色調(diào)與暖色調(diào)在舞臺(tái)側(cè)光互補(bǔ)的運(yùn)用，對(duì)于演藝燈光的燈光設(shè)計(jì)是常見的手法。
5.燈位及光線運(yùn)用的差異
文旅燈光的面光通常是為了控制住光區(qū)，避免過(guò)多的野光對(duì)景片、地面及次要演員的影響，并保證整體畫面的干凈，其光位的選擇比演藝燈光的燈位要陡一些。而演藝燈光的面光一般不能讓演員或主持人脖子下有很明顯的陰影，這種陰影會(huì)造成過(guò)于沉重的氛圍及畫面的視覺中心被轉(zhuǎn)移，因此，演藝燈光的面光選擇更平的光位，即使是由于硬件條件的限制導(dǎo)致面光比較陡的情況，也要通過(guò)腳光對(duì)其進(jìn)行補(bǔ)光。
逆光在文旅燈光中尤為重要，一是為了突出人物，將人物與背景區(qū)分開，二是使畫面的層次更分明。要根據(jù)整體氛圍和戲劇情境對(duì)于逆光的使用進(jìn)行綜合考慮，刻畫人物的燈光角度更多樣化。
在演藝燈光舞臺(tái)上會(huì)有幾個(gè)必備的特殊光的燈位，一個(gè)是之前說(shuō)的觀眾席光，另一個(gè)就是主持人光，這是很重要的燈位。主持人光是跟舞臺(tái)其他光分離的，有時(shí)主持人光需要一個(gè)或者幾個(gè)固定燈位，同樣需要有面光、側(cè)光、逆光，主持人面光與舞臺(tái)的面光色溫要一致，而且需要考慮攝像的機(jī)位問(wèn)題，確保攝像機(jī)能拍到最完美的影像。
在文旅燈光設(shè)計(jì)中，燈光的裝飾特性使得整個(gè)演出空間的燈位可以無(wú)處不在，除去舞美所占有的空間以外，其他的位置都有可能成為燈光的燈位，這些燈位是普遍存在的，通常作為效果光出現(xiàn)，直接參與畫面構(gòu)圖。
觀眾光在演藝錄制中同樣非常重要，對(duì)于演藝燈光來(lái)說(shuō)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾也是演員，是電視畫面的一部分。在考慮觀眾光時(shí)，應(yīng)該從節(jié)目的整體性出發(fā)來(lái)設(shè)計(jì)，不能僅僅照明和照亮，要達(dá)到造型美的標(biāo)準(zhǔn)還是有一定難度的。歸根結(jié)底，兩者燈位的差異還是源于節(jié)目?jī)?nèi)容的差別，將電視節(jié)目燈光的燈位圖與文旅燈光的燈位圖做個(gè)比較就一目了然了。
演藝燈光的燈位通常非常整齊，具有裝飾性并滿足整體構(gòu)圖的需要。而文旅燈光的燈位則更多地考慮時(shí)間性、空間性及戲劇性的整體體現(xiàn)。
總的來(lái)說(shuō)，隨著技術(shù)的飛速發(fā)展，演藝燈光與文旅燈光之間既存在共性，又有著明顯的不同。作為燈光設(shè)計(jì)者，只有明確了它們的特性，才能有的放矢地開展工作，才能在設(shè)計(jì)時(shí)游刃有余，使燈光真正成為一首可視化的流淌的詩(shī)歌，在舞臺(tái)上或電視屏幕上，熠熠生輝地播撒它獨(dú)有的魅力。
廣州佳諾燈光設(shè)備有限公司是國(guó)家高新技術(shù)企業(yè)，專業(yè)從事視覺光彩秀、文化演出方案設(shè)計(jì)、建筑景觀亮化工程等特殊照明領(lǐng)域。提供一站式解決方案，專注室內(nèi)外光影領(lǐng)域12年，案例遍布國(guó)內(nèi)外眾多場(chǎng)所。
